事实上,IP类剧本杀在行业里并不“受宠”,大多作品的口碑和销量都差强人意,评价稍好的《成化十四年》和在展会销量可观的《庆余年》反倒是少数的特例。究其原因,IP类剧本杀本质上是一种“难逃原作阴影的创作”。

坦白说,因剧本杀的游戏性大于故事性,剧本杀在故事上多有不真实的强设定、人物塑造也相对脸谱化,《年轮》就存在这方面bug,改编它需重新铺设故事线、增强人物的现实感,难度很大,这也是很多人不那么看好“剧本杀影视化”的原因。

总结来看,跨界剧本杀是影视人一项值得尝试的副业,但前提是要“干一行爱一行”,干一行深入一行,只有长期累积刷本量、对剧本杀游戏有充分的认知,不抱着玩票儿的心态,影视人们才能在剧本杀行当闯出一片天。

社会各界的讨论似乎印证了剧本杀的出圈,但冷静下来看,该行业市场规模只刚刚过百亿。据百度指数显示,剧本杀玩家人群画像仍集中在一线城市和省会城市,并没有充分渗透到下沉市场。且时至今日,行业也没有产出影响力广泛的IP作品,本质上仍是小众市场。

爱奇艺首次入局该赛道就推出四档节目。《萌贼探案》定位为爆笑推理探案综艺,是吴彤导演的网综首秀;《奇异剧本鲨》传出王源参与录制的路透照,顶流加持令人期待;《命运规划局》则打造了城市级别的大型沉浸式实景推理,融合了中国风元素的解谜形式;《最后的赢家》则主打阵营对抗型的剧本杀场景。

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