日前,隨著電影長津湖水門橋》票房突破40億元,由《長津湖》和《長津湖之水門橋》組成的系列電影總票房已超97億元,累計觀影超2億人次,刷新了中國影史多項紀錄。影片詮釋了偉大的抗美援朝精神,也成為中國電影產業發展歷程中具有特殊意義的裡程碑。

“我兒時看得最多的影片就是《上甘嶺》《英雄兒女》等,至今回憶起來依舊歷歷在目。當接到拍攝抗美援朝題材影片的任務時,我的想法就是8個字:責任重大,使命光榮。”《長津湖》系列影片出品人、總制片人,博納影業集團董事長於冬說。

2019年7月,《長津湖》項目正式啟動﹔2020年開年,突如其來的疫情使拍攝被迫推遲一年。2020年9月30日,《長津湖》在國慶檔上映,口碑與票房“齊飛”﹔2022年2月1日,《長津湖之水門橋》作為《長津湖》續集,在春節檔上映。於冬說:“中國人民志願軍出國作戰的1950年是虎年,2022年又是虎年。春節是中國人闔家團圓的節日,而我們今天的團圓,是先輩浴血奮戰為我們拼出來的。我們應該銘記他們的付出。”

《長津湖》系列影片史詩般地再現了抗美援朝戰爭中,志願軍戰士在異常艱苦的環境裡奮勇殺敵的故事,可歌可泣的英雄壯舉激蕩著愛國主義的動人情懷。

總監制黃建新從事電影業已有40多年,曾經與許多海內外人士和制片單位合作,經驗非常豐富。他表示,這一系列影片的拍攝,“太多事項超出拍電影的常規范疇,遇到了很多挑戰”。但是既然要拍這個題材,“大家就拼命去做,努力完成”。

线米,《長津湖之水門橋》就在這裡展開全片所有戲劇沖突。監制及導演徐克介紹,為了讓觀眾產生沉浸感,拍攝志願軍戰士冒著大風雪與敵人戰斗的場景時,光吹風組就有3個,負責各種風向和大小﹔造雪也需要至少3種:飄在空中的,飄在背景中的和飄在人臉上的。戰斗場景既要有演員開槍射擊,同時又要有爆炸場面,可是當大風雪迎著演員吹來,演員什麼都看不清,而他們身邊還有很多炸點正在爆炸,必須保証演員的安全……難度可想而知。

“我們的拍攝過程也像打了一場硬仗。”陳凱歌、徐克、林超賢3個導演組的人馬團結一心,共同打造了電影中的每一幕,從南方的浙江水鄉,到山東、遼寧,再到邊境鴨綠江,再到朝鮮大榆洞、長津湖、水門橋,直到興南港,這是一條漫長的戰線。“面對任何挑戰、任何未知,我們都一起想辦法,最終取得了勝利。”徐克說。

系列影片的拍攝讓演員吳京經歷了從未體驗過的艱苦:“在零下二十多攝氏度的天氣裡,趴在雪地上,還要用加壓的風炮吹,那種冷是我從未感受過的,真的讓人特別難忘。”但他表示:“我們時刻記得,當年的志願軍戰士就是在這樣艱苦的環境下,為保衛剛剛誕生的新中國,接受了殘酷的挑戰。我們是帶著最大的敬意完成這部電影的。”

“一聲霹靂一把劍,一群猛虎鋼七連。”《長津湖》系列影片以七連普通官兵為切口,濃墨重彩地書寫國家歷史,塑造了將青春、熱血與生命化作守護祖國的銅牆鐵壁的志願軍戰士群像。影片中的伍千裡、伍萬裡、談子為、梅生、余從戎、平河、雷公等沖鋒在前的勁頭和不同的命運走向都非常動人。

演員朱亞文說:“這不僅是一次創作任務,更是一次戰斗任務。每當我們來到片場,聽到槍炮聲響起的時候,就好像歷史在回響,鼓舞著我們往前沖。”

陳凱歌認為,沒有鮮明的性格塑造,就沒有觀眾情感的寄托點﹔沒有惹人喜愛的人物,就不能引起觀眾的關切和共鳴。編劇蘭曉龍用5年時間創作了13萬字的《長津湖》最初劇本,涂抹了片中人物富有個性的底色,傳承了英雄精神。

影片中,面對敵人,伍家兄弟和七連戰士們如鋼鐵一般堅不可摧﹔面對祖國和戰友、親人,他們又有無限深情。於冬認為,《長津湖》系列影片中的人物之所以能引起觀眾共鳴,關鍵在於影片並沒有像外國大片那樣塑造“超能力”的英雄,而是堅持“以人民為中心”的創作理念,講述了普通志願軍戰士同時也是平凡英雄的故事,他們真摯朴實的情感跟今天觀眾們的情感是共通的。

系列影片中,青年演員易烊千璽飾演的伍萬裡從一個毫無作戰技能的孩子蛻變成一個能真正扛槍打仗的志願軍戰士。這個角色是當年戰場上許多年輕志願軍戰士的縮影,也是影片中帶領觀眾走進那段歷史的眼睛。易烊千璽說,他曾經看到過一句話,“經歷一場戰爭,就能讓一個少年快速變老30歲”。看到這句話之后,“我就把它當做我表演的心理依據”。徐克發現,拍攝過程中,演員自身也在隨著角色成長,拍攝后期,易烊千璽的臉看上去和最開始的時候不一樣了。

“拍攝抗美援朝題材的影片,我們用兩個標准來要求自己:第一,要做能流傳得下來的電影,讓50年后的年輕人再看還覺得好﹔第二,不用任何一個資料片鏡頭。我們想拍的是一部現代電影,用工業化標准要求自己,一切都由科技來掌控:前期現場確保安全,制造逼真的臨場感﹔后期用特效優化到劇情需要的程度。”於冬說。

《長津湖》系列影片在2020年秋天開機,2021年12月殺青。3名導演聯合執導,集結了七八千人的演員隊伍,整合了86家國內外后期特效制作公司,影片字幕滾動人名超過1.2萬個……

黃建新說,有一個巨大的“樞紐中心”保証導演們之間的銜接,攝制組按照規矩在一個結構裡運轉,“之所以說中國電影進步了,就是因為這樣的結構在以前是不可想象的”。

徐克說,拍攝過程中,為了不使劇組工作人員精神鬆懈,導演們平時也會不斷地向大家強調“准時”“盡善盡美”,堅持把這兩個大原則貫徹到底。

《長津湖》系列影片中,大大小小的戰斗佔據了大部分時長,包括空戰、陸戰、機槍對戰、近身肉搏等,飛機、坦克、大炮、手榴彈、炸藥包、槍械等各種兵器層出不窮,無論大規模激戰場面還是戰斗細節,都設計精巧,長鏡頭、快切鏡頭、特寫鏡頭的使用,大量手持攝影和快節奏剪輯的穿插,還原出72年前戰場上“冰與火的煎熬”,帶給觀眾逼真而直觀的體驗。

據悉,拍攝期間,沒有一名演員因為炸點提前或延后爆炸而受傷,在高科技介入之下,炸點時間、范圍控制已經十分精准,這正代表了中國電影工業水准的提升。

黃建新說:“《長津湖》系列電影體現的是中國人的精神世界,包括對待戰爭、和平的態度,對待兄弟姐妹的態度。中國人的情感,外國大片是抓不住、表現不了的。”

於冬表示,《長津湖》系列背后是中國電影全行業甚至舉國上下的合力托舉。“《長津湖》系列電影所取得的成績,提振了整個電影行業的信心。這是中國電影市場走向成熟的標志之一,可能也會成為未來電影市場發展的一個拐點,具有裡程碑意義。”

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