因为一部话剧《白鹿原》,陕西人艺这些年引起了整个中国剧坛和戏剧市场的关注,迄今,这部剧已经走过全国70多个城市,演出432场,所到之处几乎都一票难求,并被原著作者陈忠实认为最满意的舞台版本。之后,剧院又推出了根据路遥小说改编的话剧《平凡的世界》。而今年,一部筹划近3年,备受各界关注的新剧《主角》终于登场。

话剧《主角》改编自陕西作家陈彦获茅盾文学奖的同名小说,也是陕西演艺集团·陕西人民艺术剧院继《白鹿原》、《平凡的世界》之后,推出的第三部根据茅盾文学奖改编的戏剧作品。导演胡宗琪继《白鹿原》之后和陕西人艺再度合作,编剧则特邀了剧作家曹路生。陕西人艺老中青三代演员共同出演此剧。

几天前,话剧《主角》在西安人民剧院进行内部彩排演出,这也是这部新剧首次亮相。舞台上,16根柱子构成的写意舞美空间,一桌二椅般的简洁道具,变换出戏里戏外的不同时空。三个半小时,40年人生和社会沉浮,50多个场景,十几个形形色色的人物,一众“歌队”般的群众和观者。话剧《主角》就在“行云流水”的叙事节奏和时空转换中,讲述了秦腔名伶忆秦娥近半个世纪的人生际遇,这背后,也是一部秦腔起起落落的当代历史,一幅复杂世相的宏阔画卷。

观看完该剧的彩排场演出,小说原作者,既是作家也是剧作家的陈彦十分激动:“我今晚一直在流泪看这个戏。它今天以这样的风貌呈现在面前,我真的非常感动。我觉得我的小说并没有今晚上这部戏这样的精彩。全剧有一种命运感、挫折感、挣扎感,也有生命的成长感、人生的意义感。”他对所有创作者鞠了一躬说,“谢谢各位艺术家,让小说有了这样的舞台艺术转换和光彩。”

陕西是个作家迭出的地方。作家路遥、陈忠实、陈彦创作的《平凡的世界》、《白鹿原》、《主角》,都曾获得茅盾文学奖,也用各自的视角向世人传递了三秦大地的社会历史和人文精神。今年是“茅盾文学奖”首届评选40周年,陕西人艺历时五年,根据这三部作品创排了三部同名话剧,以此构成“茅奖三部曲”,用舞台艺术再现文学精神内核。

其中,改编自陈彦小说的《主角》原作有近七十万字的篇幅,时间跨度四十余年。小说从1976年写到2016年,展现了主角忆秦娥从放羊娃、烧火丫头,再到配角直至主角的沉浮史。在《主角》里,陈彦透过几代秦腔人,描摹出中国最古老剧种的沧桑变迁,与整个社会在时代洪流中历经的万千变幻。一两百号人物在书中粉墨登场,展开纷繁而绵密的生活画卷。围绕忆秦娥个人命运的兴衰际遇所展开的世界里,不乏时代的锣鼓,以及各色人等如走马灯样的来去,他们共同构成了时代的影像。

作家陈彦也是中国剧坛的著名编剧,多年来致力于秦腔、眉户戏等地方戏曲的剧本创作,创作出《迟开的玫瑰》《大树西迁》《西京故事》等一系列声震剧坛的现代戏,屡获“曹禺戏剧文学奖”“文华编剧奖”以及 “全国五个一工程奖“等国家级大奖。陈彦还曾经担任过陕西戏曲研究院院长等管理岗位,在剧团呆了几乎一辈子,见证了无数演员从初入团的生涩到舞台上大红大紫,他也由此对戏曲人的生活非常熟悉,一直有书写戏曲艺人成长的情愫,而这些也都成为他创作《装台》和《主角》两部小说的素材源泉。

在看完话剧《主角》之后,陈彦说,“看戏的时候一直在思考,我当初为什么写这个小说,脑海中在不断回放、浓缩和提升。这部戏它带来我生命的共情,让我思考人生所走过的历程。可能有些观众没有看过小说,但我想只要经历过这个时代,有一些对人性的理解,对时代的理解,对生活的理解,尤其是对生存的理解,我想这个戏就不难懂。它里面有很多共情的东西,而这部剧用如此快的节奏,如此细腻的细节,把小说提高了很多。”

中国剧协主席、表演艺术家濮存昕也特地赶到西安观看了《主角》演出,他看完戏后表示:“文学的力量始终是艺术的资源,如果文学是树,那么话剧《主角》就是倾心打造出的家具。这些年陕西人艺拿作品、拿人才说话,用话剧的艺术样式去表达人文、表达世界,并且表达得更真切、更具真实感。”

陕西人艺自2019年7月就签订了小说《主角》改编成话剧的版权,剧组主创人员前期多次赴西安、三原、泾阳等地深入生活,听秦腔、看戏台、开展座谈会,在采风过程中感受陈彦笔下形形色色人物,剧本八易其稿。

但要把小说里纷繁复杂的人物和故事浓缩在舞台上十分不易。上海戏剧学院教授、剧作家曹路生受邀担任编剧,剧本基本忠实于小说原著,只在情节上做了撷取和缩编。围绕忆秦娥的人生历程,她身边的人物在舞台上纷纷登场,学艺从艺之路和感情人生之路,交织在这个话剧作品中。据悉,最初的剧本成稿有5万多字,最终在排练过程中删减到了三万多字。而作品最后的舞台呈现依然也有三个多小时的时长。但因为全剧的舞台叙事极为紧凑,观剧感受并不冗长,整个剧行云流水、一气呵成。

导演胡宗琪继《白鹿原》之后,再度和陕西人艺合作,担任《主角》的导演。胡宗琪曾荣获“中国话剧金狮奖”、“文华导演奖”以及各种全军、全国各类大奖。五年前,陕西人艺邀请他和编剧孟冰一起将小说《白鹿原》搬上舞台,一时轰动全国,5年间演遍全国,每到一出都收获观众由衷的鼓掌和喝彩。在《主角》这部同样历史和时空复杂交错的作品中,导演在极为简洁写意的舞台上,用各种导演手段,展现出流畅和快节奏的时空转换。

作为一出讲述秦腔艺人的作品,“戏中戏”也是《主角》的重要组成。在剧中,生活场景和舞台场景的转换也常常是“无缝衔接”。搬上一把椅子,两位服装师为忆秦娥穿上戏服,伴随着灯光锣鼓,舞台上“出将入相”显现,主角就成了戏中人。借助于舞美设计那树枫和灯光设计胡华庆构建的舞台视觉和空间,台上台下,人间戏台,有时虚实无间,并无分界。

《主角》集中了陕西人艺老中青三代演员,其中大部分都是《白鹿原》的演员班底。舞台上浩浩荡荡几十人,阵容十分庞大。而为了让演员们更好进入作品并塑造秦腔演员,剧组请来了专门的戏曲老师,为全剧组演员进行了半年多的戏曲基本功训练,通过练习“四功五法”,了解戏曲艺术,也从中感受秦腔人的不易和艰辛。

扮演忆秦娥的优优是陕西人艺的青年演员,此前在《白鹿原》中扮演白灵,在《平凡的世界》中饰演田晓霞。在剧中,“主角”忆秦娥的年龄跨度十分之大,心路历程也十分复杂,第一次肩挑一个如此重要并且高难度的角色,她也经历了一番艰苦的训练的磨砺,而创作这部戏的过程也让她深刻体会到,要成为主角,必须付出巨大努力和汗水。

值得一提的是,话剧《主角》依然沿用了此前《白鹿原》全陕西方言的演绎方式。而简洁生活化的语言,也是小说原著的特点。剧本保留了不少方言,在创作排练过程中,导演和演员们又加入了很多地道的陕西话表述,让这部剧更为生活化和真实化,也赋予了作品一种厚重的质感。

剧中很多配角的表演颇为精彩。剧中出现的秦腔老艺人古存孝、苟存忠,以及老编剧秦八娃、老团长单仰平等角色都栩栩如生,而扮演者都是剧团的资深演员,他们和其他中青年演员一起,共同展现了一幅人间的群像图,在舞台上呈现出一种悲怆与希望交织的世相百态。返回搜狐,查看更多

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